70-200 f/4 ou f/2.8 ? Ou même le 50-150 f/2 ? Si tu te demandes quel téléobjectif Sony choisir, je vais t’aider à répondre à cette question, pour que tu ne perdes pas d’argent inutilement. Parce qu’il y a quelques années, j’ai acheté un 70-200… et j’ai dû l’échanger juste après. Il n’était pas adapté à ma façon de shooter, et j’ai perdu un peu d’argent dans l’histoire.

Si tu hésites entre un 70-200 f/4, un 70-200 f/2.8 ou un 50-150 f/2, cet article est fait pour toi. Le piège, c’est de choisir sur la fiche technique. La bonne réponse dépend de deux questions très simples : qu’est-ce que tu photographies, et est-ce que tu shootes souvent en basse lumière ? Tu trouveras aussi plus bas le test du bokeh à 200 mm, et ce qu’il faut savoir avant de prendre un Sigma ou un Tamron.

Quel téléobjectif pour ce que tu photographies ?

La première question à te poser, c’est : qu’est-ce que tu photographies ?

Si tu fais de l’animalier, ne t’oriente pas forcément vers un 70-200. Va plutôt sur un 200-600 mm, un 100-400 mm, ou même le 400-800 mm de Sony. Ces objectifs vont beaucoup plus loin, et ils sont bien plus adaptés. À 200 mm, un oiseau posé pas trop loin, ça passe. Mais dès qu’il s’éloigne, tu vas vite manquer de focale. Pour voir ce que donne une focale plus longue, lis mon test du Sony 100-400 mm f/4.5 GM.

Si tu fais du portrait, ou si tu es un peu polyvalent et que tu shootes un peu de tout, tu peux t’orienter vers un 70-200 ou un 50-150. Et pour choisir entre les deux, et entre les ouvertures, il y a une deuxième question.

Basse lumière : la question qui décide entre f/4 et f/2.8

La vraie question, c’est : est-ce que tu shootes souvent en basse lumière ? Basse lumière, ça veut dire après la tombée de la nuit, ou en intérieur. Est-ce que tu as l’impression que ton appareil est bloqué dans les hauts ISO, et que tu aurais besoin de la plus grande ouverture possible ?

Si c’est le cas, oublie tout de suite le f/4 et concentre-toi sur les options en f/2.8. Entre f/4 et f/2.8, il y a un diaphragme d’écart : deux fois plus de lumière, donc deux fois moins d’ISO à vitesse égale. Il y a des options chez Sony, chez Sigma et chez Tamron, j’y reviens plus bas.

Si tu n’es pas limité, et que finalement tu ne shootes pas trop en basse lumière, l’option du f/4 est géniale. Si tu veux bien comprendre comment l’ouverture, la vitesse et les ISO jouent ensemble, lis mon article sur les bases : ouverture, vitesse et ISO.

En basse lumière, savoir jusqu’où ton boîtier peut monter en ISO, et bien régler ton ISO auto, ça fait toute la différence. Pour régler ton Sony comme un pro et comprendre à quoi sert chaque réglage, j’ai créé la Sony Alpha Masterclass : plus de 8 heures de vidéo en 4K, pas à pas, avec mes propres fichiers de réglages à charger dans ton appareil. Tu peux démarrer tout de suite, et en quelques heures, ton boîtier te parlera déjà différemment.

Le 70-200 f/4 : compact, léger, et il fait de la macro

Pourquoi le f/4 est génial ? Parce qu’il coche beaucoup de cases : l’ergonomie, l’encombrement et les fonctionnalités. Le Sony 70-200 mm f/4 Macro G II est un objectif petit et compact (entre guillemets, pour un 70-200). Il se rétracte et redevient tout petit, et il permet de faire de la macro. En plus, il est léger : tu peux le mettre dans un sac, et même dans une petite sacoche en bandoulière.

Le 70-200 f/2.8, lui, est complètement incompressible. Une fois dans mon sac à dos, il prend littéralement toute la largeur, et je ne peux rien mettre d’autre sur cet étage. Avec le f/4, tu peux mettre deux objectifs dans la même rangée.

Donc si tu n’es pas limité par la faible lumière, un 70-200 f/4 va peut-être être génial pour toi.

Le bokeh à 200 mm : f/4 ou f/2.8, tu vois la différence ?

Tu vas me dire : « Oh Pierre, attends, et le bokeh ? » À 200 mm, que ce soit à f/4 ou à f/2.8, le bokeh est vraiment bien. Tu as un très joli arrière-plan flou dans les deux cas.

J’ai fait le test, que tu retrouves dans la vidéo ci-dessus : une photo à f/4, puis la même à f/2.8, d’abord à 92 mm, puis à 200 mm. À 200 mm, la différence est encore plus difficile à voir. Si tu ne la vois pas, ne te prends pas le chou : achète quelque chose de moins cher, qui n’a pas besoin d’ouvrir à f/2.8.

Par contre, pense à la lumière. Le jour de ce test, en fin de journée, j’étais déjà à f/2.8, au 1/50e de seconde et à ISO 640. Et ça peut vite monter à 2 000 ou 3 000 ISO. Selon ton appareil, ce sera gênant, ou pas du tout.

Le vrai avantage du 70-200 f/4, c’est donc la macro, un objectif petit et léger, et toujours un bon bokeh malgré l’ouverture à f/4, grâce à la longue focale.

Et pour bien régler ton appareil sur le terrain, en basse lumière comme en plein jour, récupère ma fiche de réglages gratuite :

Le 50-150 f/2 : un objectif de pro

Je n’ai pas encore parlé du Sony 50-150 mm f/2 GM. Pourquoi ? Parce que pour moi, c’est un objectif vraiment professionnel. Si tu es un pro, que tu fais du mariage et que tu as besoin d’un objectif qui ouvre le plus possible, qui te donne l’impression d’avoir des focales fixes de 50 à 150 mm, prends le 50-150.

Tu ne vas pas perdre grand-chose entre 150 et 200 mm. Par contre, je trouve que tu gagnes vraiment en passant de 70 à 50 mm dans des situations de travail professionnel.

Oui, c’est un objectif extrêmement cher chez Sony. Mon conseil : vends plusieurs objectifs fixes pour acheter juste celui-là, et les remplacer, si c’est possible pour toi. Garde aussi en tête qu’il est assez lourd, qu’il prend pas mal de place, et qu’il n’est pas stabilisé.

Sony a fait le même pari d’un zoom qui ouvre à f/2 avec le 28-70 : si l’idée te parle, lis mon test du Sony 28-70 mm f/2 GM.

Le 70-200 f/2.8 GM II : stabilisé, et largement suffisant pour le travail pro

Le Sony 70-200 mm f/2.8 GM II est génial aussi. C’est un objectif relativement léger, et surtout, il est stabilisé : tu as la stabilisation à l’intérieur de l’objectif, ce que le 50-150 f/2 n’a pas. C’est aussi une option moins chère. En échange, tu n’auras pas f/2 sur toute la plage, tu auras f/2.8.

Est-ce que ça fait une grosse différence ? Encore une fois, ce n’est pas énorme. Ce sont des objectifs avec le meilleur autofocus et le meilleur piqué du marché. Mais honnêtement, le 70-200 f/2.8 suffit largement pour faire du travail pro.

Je l’ai utilisé pendant des années, et j’ai des amis qui l’utilisent depuis des années. On a eu plusieurs versions de cet objectif, et il n’y a jamais eu de problème. On ne s’est jamais dit qu’il fallait une autre version à cause de ceci ou de cela. Tu peux faire absolument tout ce que tu veux avec.

Sony, Sigma ou Tamron : ce qu’il faut savoir avant d’acheter

Tu peux tout à fait considérer les options Sigma et Tamron. La différence, tu vas peut-être la sentir un petit peu dans le piqué, et un petit peu dans la vitesse d’autofocus.

Il y a surtout un point à connaître : si tu as un boîtier pro de Sony et que tu mets un objectif tiers, tu n’auras pas forcément les meilleures capacités en rafale. Si tu cherches vraiment ce qu’il y a de meilleur, reste chez Sony. Ça ne veut pas dire que les autres sont mauvais, mais que tu vas être bridé sur certains aspects de ton boîtier. C’est le cas sur un boîtier très rapide comme le Sony A1 II, que j’ai testé ici.

Par contre, si tu as un A7C II, un A7 IV ou un A6700, par exemple, je pense qu’il n’y a pas de souci : tes rafales ne sont pas très élevées de toute manière, donc ça ne va pas être un gros problème. Si tu ne sais pas où ton boîtier se situe dans la gamme, lis mon guide pour choisir ton appareil Sony. J’en parle plus en détail dans ma vidéo objectifs tiers contre objectifs Sony.

(Et non, Sony ne me paie pas du tout pour dire ça.) Je ne veux pas du tout dénigrer Sigma et Tamron : ce sont de très bonnes marques, qui font des choses incroyables. Si tu shootes avec un Sigma ou un Tamron, partage ton expérience en commentaire. Ça aidera la communauté, et celui qui hésite entre un Sony 70-200 qui coûte très cher et un Sigma ou un Tamron qui coûte à peu près la moitié du prix.

Ces liens mènent chez IPLN, une boutique française familiale que j’aime beaucoup : tu y verras le prix du moment, et il y a parfois des réductions. Crée ton compte avec mon code créateur PIERRE : ça ne te coûte rien de plus et ça m’aide à continuer à faire ces articles.

Le récap : quel téléobjectif Sony choisir ?

• Tu n’as pas vraiment besoin de shooter en basse lumière ? Oublie les deux autres, et concentre-toi sur un 70-200 f/4 : petit, compact, et il fait de la macro.
• Tu as besoin d’être plus à l’aise en basse lumière, d’un objectif plus lumineux ? Pars sur du f/2.8, puis choisis entre les options Sigma et Tamron et le Sony 70-200 f/2.8 GM II selon ton budget, et selon ce que ton boîtier demande.
• Le 50-150 f/2 ? Si tu as besoin de cet objectif, tu sais qui tu es. Tu te reconnais tout de suite.

Pour la petite histoire, à la fin de cette journée de test, je voulais shooter un peu le coucher de soleil. J’ai eu deux ou trois photos, mais la nuit commençait à tomber et j’étais dans un coin pas très safe : j’ai rangé mon matos et je suis rentré doucement à la maison.

Pour les réglages que j’utilise tous les jours sur le terrain, récupère ma fiche de réglages gratuite. Et si tu as un boîtier Sony, la Sony Alpha Masterclass t’apprend à le régler comme un pro, des menus à l’autofocus avec détection du sujet.

Si tu te demandes quels objectifs mettre à côté de ton téléobjectif, lis mon article sur les 3 kits d’objectifs pour Sony.

Sors, va prendre des photos, essaie quelque chose de nouveau.