J’ai fait mon test du Sony A7R VI dans les rues du Japon, et je te le dis tout de suite : il y a trois raisons pour lesquelles je le recommande. Je ne pensais pas être aussi enthousiaste, mais c’est un appareil incroyable, et il y a beaucoup à en dire.

Si tu hésites à acheter le Sony A7R VI, ou à passer dessus depuis un autre boîtier Sony, cet article est fait pour toi. Je te donne mon avis de terrain, section par section : l’ergonomie, le viseur, la batterie, l’autofocus, la rafale, la stabilisation, les couleurs et la vidéo. Et lis bien jusqu’à la fin : j’ai un conseil important avant de dépenser des milliers d’euros dans un nouveau boîtier.

Les 3 raisons qui font du Sony A7R VI un boîtier incroyable

1. Les couleurs. Elles ont changé, surtout dans les lumières un peu difficiles : dans les bois, dans les parcs, à l’ombre. Avant, j’avais des images un peu trop bleues. Maintenant, elles sont plus chaudes, avec des tons beaucoup plus agréables à regarder, au point que je n’ai presque plus envie de retoucher mes photos quand elles sortent de l’appareil. Ça fait une grosse différence.

2. L’ergonomie. Quelques petits ajustements, comme le petit bouton magique dont je te parle juste après, rendent l’expérience meilleure. Les grands changements ne sont pas faits d’énormes pas, mais de tout petits pas qui, pour moi, ont un gros impact.

3. Le rolling shutter, drastiquement réduit. Il n’a pas disparu, mais il est bien moins visible. C’est cet effet de distorsion (l’effet « jello ») qu’on avait souvent en obturateur électronique avec les capteurs haute résolution, comme sur le A7R V ou le RX1R III. Grâce au nouveau capteur empilé, à une nouvelle architecture et à un nouveau traitement, c’est beaucoup mieux.

Tu trouves le prix du Sony A7R VI ici, avec mon code créateur PIERRE.

Ergonomie : les petits détails qui changent tout

Premier petit ajustement qui fait une grosse différence : la baïonnette. Il y a maintenant un petit repère en relief sur le dessus de la bague, que tu sens avec les doigts. Avant, il fallait aligner le petit point blanc de l’objectif avec celui à l’avant de l’appareil, ce qui n’était pas toujours pratique. Maintenant, tu regardes par le dessus, tu alignes le petit trait, tac, c’est monté. Ça n’a l’air de rien, mais dans des situations un peu stressantes, ça fait une vraie différence.

Sur la molette des modes, le repère du mode Auto est maintenant en relief. Avant, tout était plat. Là, en passant le doigt dessus, tu le sens, et selon sa position sous ton doigt, tu sais tout de suite si tu es en Auto, en priorité à l’ouverture ou en manuel, sans regarder. Pour les gens qui voient moins bien ou qui ont besoin d’une expérience plus tactile, c’est top.

Nouveau aussi : un petit bouton avec une lampe, qui illumine les boutons de l’appareil. La nuit, quand tu ne vois pas vraiment tes boutons, tu appuies dessus et ton appareil s’éclaire. Tu vas me dire « bof ». Moi, je trouve que c’est bien de l’avoir mis : ce sont ces petits changements qui font que chaque utilisateur y trouve son compte. Et si ça ne t’intéresse pas, tu peux toujours programmer ce bouton pour faire autre chose.

Et le grip ? Gros changement de ce côté-là… non, je rigole. (D’après Sony, il a un peu changé, mais personnellement, je n’ai pas vraiment senti de différence avec celui du A7 V ou du A7R V.)

Le nouveau viseur électronique HDR : bluffant

Par contre, ce qui est drastiquement différent, c’est le viseur électronique. La résolution est folle, et c’est un viseur HDR en 10 bits. C’est magique : tu as l’impression de regarder dans un écran très haute résolution.

Sur l’écran arrière, il m’arrive de ne pas être sûr d’avoir surexposé ou sous-exposé une image : est-ce que les blancs sont complètement cramés, ou pas ? Là, je mettais l’œil au viseur et j’avais tout de suite le rendu, avec plus de détails dans l’image. Je voyais tout de suite si j’avais cramé les hautes lumières. C’est vraiment agréable. Si tu aimes shooter au viseur, tu vas être content.

Écran orientable et configuration : la Masterclass Sony A7R VI

À l’arrière, on garde un écran de très haute qualité, inclinable et orientable dans toutes les directions. Ça fait toujours plaisir.

Ces petits changements peuvent passer pour du gadget sur le papier. Sur le terrain, ce sont eux qui améliorent l’expérience au quotidien.

Un boîtier comme celui-là, c’est beaucoup de menus. Et honnêtement, pour certaines fonctions, il fallait presque jouer au Cluedo pour comprendre pourquoi et comment elles marchent. Pour configurer ton A7R VI pas à pas, j’ai ajouté un module dédié à la Sony Alpha Masterclass : la configuration complète des menus, les boutons personnalisés, le menu vidéo, l’autofocus avec la détection des sujets, et comment sauvegarder et charger tes réglages. Plus de 8 heures de vidéo en 4K, un accès à vie, et mes propres fichiers de réglages à charger dans ton appareil. Si tu l’as déjà, le module A7R VI est publié, il t’attend à l’intérieur. Et elle marche aussi pour l’A7 V, l’A7 IV, l’A7C II, l’A7C R, l’A7R V, l’A6700 et l’A1.

Connectiques et cartes mémoire

Côté connectiques, pas de surprise, on est comme sur le A7 V : deux ports USB-C, une prise audio en entrée et une en sortie, une prise HDMI plein format, et la prise de synchronisation flash.

De l’autre côté, deux emplacements de cartes, compatibles CFexpress Type A et SD. Ça ne change pas vraiment par rapport au A7R V.

La nouvelle batterie : un changement bienvenu (et une vraie autonomie)

Par contre, ce qui a vraiment changé, c’est la batterie. Oui, grosse surprise. Bonne ou mauvaise nouvelle ? Il va y avoir une période d’adaptation un peu frustrante, je ne vais pas te mentir. Mais tu gagnes une capacité augmentée : la nouvelle NP-SA100 fait 2 670 mAh, contre 2 280 mAh pour la NP-FZ100. Comme me l’expliquait un ingénieur, les nouveaux boîtiers consomment plus, et une batterie plus grosse compense ça et leur permet de faire plus de choses.

C’est aussi un choix pour l’avenir. La batterie qu’on avait dans le A7R V et tous les modèles précédents est sortie en 2017, je crois : ça fait bientôt 9 ans qu’on a la même. Le changement est bienvenu. Je me demande seulement pourquoi ils n’ont pas fait le changement sur toute la gamme en même temps. Tu peux aussi voir l’état de santé de ta batterie, et je pense que ça permettra à Sony de faire des choses plus intelligentes avec.

Et sur le terrain ? J’ai shooté avec le 100-400 pendant 4 à 5 heures, entre 500 et 1 000 photos, et en rentrant le soir, ma batterie était à 61 %. Le lendemain, j’ai shooté toute la journée : de 100 % à 41 %. Pour moi, l’autonomie est excellente. J’ai même été surpris qu’elle tienne aussi longtemps.

Le nouveau mode étoile : 10 réglages perso sur la molette

Petite nouveauté à ne pas rater : le mode étoile sur la molette. Il te permet d’enregistrer 10 modes différents, que tu rappelles quand tu passes sur l’étoile. Tu peux même leur donner un nom : un « plage », un « rue », un « studio »… Au lieu d’avoir seulement les modes 1, 2 et 3, tu as les modes 1 et 2, plus 10 modes que tu appelles comme tu veux.

Et pour bien régler ton boîtier avant ta prochaine sortie, récupère ma fiche de réglages gratuite :

Autofocus : la détection des sujets va plus vite que toi

Avant de parler performances, une précision : Sony ne me paie pas pour faire ces tests. Si tu veux commander le Sony A7R VI, le lien t’emmène chez IPLN.

Ces liens mènent chez IPLN, une boutique française familiale que j’aime beaucoup. Crée ton compte avec mon code créateur PIERRE : ça ne te coûte rien de plus et ça m’aide à continuer à faire ces articles.

Côté performances, j’ai été vraiment impressionné par l’autofocus. Oui, c’est plus rapide, ça accroche plus. Mais surtout, il détecte les sujets beaucoup plus vite, même quand ils sont tout petits dans l’image. J’étais au 100-400 sur le terrain (mon test du Sony 100-400 mm f/4.5 GM), et l’appareil a parfois accroché un sujet quelques millisecondes avant que moi, je l’aie vraiment vu et que je me dise : c’est là que je dois aller. L’appareil l’avait déjà trouvé.

Et même quand des sujets passent l’un devant l’autre, ça reste bien accroché. Pour aller plus loin avec ta mise au point, lis mon article sur le back button focus.

Rafale à 30 images par seconde, précapture et nouveau capteur

Cette amélioration de l’autofocus tombe bien, parce que la rafale passe de 7 à 30 images par seconde, avec la précapture. Et ça, c’est fou. Comment c’est possible ? Un nouveau capteur complètement empilé et une nouvelle architecture de processeur (le BIONZ XR2), qui enregistrent les informations plus vite. Résultat : 30 images par seconde en RAW, avec une mémoire tampon de 150 RAW (215 JPG).

Si tu y réfléchis, ça veut dire que tu peux maintenant utiliser cet appareil pour l’animalier, avec une marge de recadrage incroyable dans tes 66,8 mégapixels, et 16 bits de plage dynamique en photo. La précapture, elle, te permet de prendre des photos avant de prendre des photos : l’appareil garde les images des instants juste avant ton déclenchement.

Côté rendu, les couleurs et la résolution sont au rendez-vous : c’est beau, c’est propre, comme sur la photo ci-dessous.

ISO et stabilisation : 4 secondes à main levée

Avec ce nouveau capteur, l’ISO maximal reste à 32 000, mais les hauts ISO sont soi-disant améliorés. Sur le terrain, je n’ai pas trouvé le changement drastique : c’était déjà bon avant, et ça l’est toujours.

Ce qui m’a surpris, par contre, c’est la stabilisation du capteur (l’IBIS) : 8,5 stops au centre. J’ai pu prendre des photos à main levée à 4 secondes, à 3,2 secondes, à 2,5 secondes, sans problème, sur un 55 mm. C’est bien mieux que sur l’A7 V, où je galérais à atteindre 3 secondes. Le A7R V était déjà bon, mais j’étais resté à 3,2 secondes. 4 secondes, c’est mon nouveau record, et je continue à pratiquer.

Concrètement ? Tu peux shooter sans trépied pour des photos plus créatives. Et c’est très pratique, parce que dans beaucoup d’endroits, dès que tu sors un trépied, la sécurité arrive pour te dire que tu n’as pas le droit. Ça arrive au Japon, très souvent à Londres, et un peu partout dans le monde.

Si la vitesse d’obturation et les ISO sont encore flous pour toi, révise les bases : ouverture, vitesse et ISO.

Couleurs et balance des blancs : ce qui m’a vraiment bluffé

Couleurs et balance des blancs : qu’est-ce qui s’est passé ? À l’avant, il y a deux petits capteurs, un infrarouge et un de lumière visible, qui travaillent avec un peu d’IA (c’est ce que Sony m’a expliqué) pour créer une image plus agréable à l’œil.

J’ai mis côte à côte deux appareils au même endroit : un sans cette technologie, et un avec. Sur l’image ci-dessus, le A7 V est à gauche et le A7R VI à droite. Même exposition, pas le même objectif, mais l’image de droite est un peu plus chaude, et ça se sent surtout sur certaines scènes. Avec le même objectif et la même exposition, les tons sont quasiment les mêmes, peut-être à peine plus chauds à droite.

Ça ne change pas drastiquement une photo. Ça change l’expérience, à chaque photo : sur le terrain, à l’ombre ou dans des endroits plus verdoyants, je me retrouvais régulièrement avec des tons chauds agréables et une exposition bien calée sur le sujet. Le A7 V n’est pas mal du tout (mon test du Sony A7 V est là si tu veux creuser), mais pour moi, il reste à peine plus froid. Je compare les deux boîtiers en détail dans mon comparatif Sony A7R VI vs A7 V.

Avec les autres modèles, je savais que dans ces conditions, il fallait que j’oublie le rendu de mon écran. Là, je regardais la photo à l’arrière de l’appareil et je me disais : « Mais attends, c’est génial, c’est exactement comme ça que je la veux. » C’est ce qui m’a le plus bluffé, et c’est pour ça que je considérerais un upgrade si je shootais beaucoup dans ce genre de scénario.

Un rendu plus proche de ta retouche finale, ça veut dire du temps gagné. Que tu sois pro, ou que tu préfères passer du temps avec ta famille ou sur ton business : moins de temps en édition, c’est plus de temps dans la vraie vie. Moi, je préfère être en train de shooter que de retoucher mes images.

Vidéo et fonctions avancées : ce qu’il faut savoir

Tu vas me dire : « Et la vidéo, Pierre ? » Tu le sais, je suis photographe avant tout, je fais un peu de vidéo. Il y a des changements, mais rien de drastique : toujours la 8K en 30 et 24 images par seconde, la 4K jusqu’à 120 images par seconde, et un mode dual gain qui augmente un peu la plage dynamique, avec un petit coût à l’enregistrement. C’est un appareil qui peut faire de la vidéo, mais plutôt des plans statiques. Ce n’est pas celui que je recommanderais pour des plans mobiles, en run and gun, quand tu es beaucoup en mouvement.

Pour filmer ce test, j’ai utilisé ce filtre : je te conseille la force 1/4 ou 1/8. Pour t’y retrouver dans les filtres, lis mon guide des filtres photo.

Si tu aimes les fonctions poussées, tu peux aussi, comme sur d’autres boîtiers Sony, prendre plusieurs photos pour augmenter la résolution, augmenter la plage dynamique ou réduire le bruit, avec le logiciel Imaging Edge de Sony. Il y a aussi apparemment un mode de résolution étendue : tu prends une photo en RAW et tu en améliores la résolution en post-traitement, dans Imaging Edge. Le logiciel est gratuit et permet aussi de retoucher. Si tu veux essayer, n’hésite pas.

À qui je recommande le Sony A7R VI ?

C’est peut-être un peu controversé, mais à presque tout le monde. À tous ceux qui veulent un appareil haute résolution, avec des couleurs relativement fidèles, une expérience utilisateur améliorée, et une rafale qui permet de se dire : j’ai envie d’aller faire un peu d’animalier, un peu de sport.

Bien sûr, il reste un peu de rolling shutter, mais il est vraiment très léger par rapport à avant. Le A7R VI devient un appareil extrêmement polyvalent, alors qu’avant, il était plus niche. Si tu cherches un bon compromis entre rapidité et très haute résolution, sans dépenser le prix d’un A1 II, ça peut être un super boîtier. (Si tu hésites avec le haut de gamme, voici mon test du Sony A1 II.)

Par contre, si tu fais surtout de la vidéo en mouvement, en run and gun, ce n’est pas le boîtier que je te conseillerais en premier.

Si tu hésites encore entre plusieurs boîtiers, lis mon guide pour choisir ton appareil Sony.

Avant d’acheter un nouveau boîtier

N’oublie pas : le Sony A7R VI ne va pas faire de toi un meilleur photographe. Il ne va pas te faire mieux shooter, et il ne va pas libérer du temps dans ton emploi du temps. Ce qui peut le faire, ce sont tes compétences. Investis dans tes compétences avant de dépenser des milliers d’euros dans un boîtier, s’il te plaît.

Pour ça, découvre 30 Jours Pour Des Photos Pro, ma formation : une méthode pas à pas pour développer ton œil de photographe et prendre des photos dont tu es fier, quel que soit ton matos et ton niveau. Elle a déjà marché pour des milliers de participants. Et pour maîtriser ton boîtier, la Sony Alpha Masterclass couvre maintenant l’A7R VI en détail.

Pour t’aider sur le terrain, récupère ma fiche de réglages gratuite. Pour gérer ton autofocus comme un pro et réussir des photos nettes, regarde cette vidéo. Et pour savoir quels paramètres régler sur ton Sony, regarde mes meilleurs réglages pour la photo de rue et de voyage. Pour l’objectif à monter dessus, lis mon guide pour choisir ton objectif Sony. Tout mon matériel est sur ma page matos.

Et toi, tu vas craquer pour le A7R VI, ou ton boîtier actuel te suffit ? Dis-le-moi en commentaire.

Sors, va prendre des photos, essaie quelque chose de nouveau.